第106章：苏菲·玛索的Dream house（1/5）

自80年代以来，法国艺术电影的繁荣将法国商业电影推到了一种尴尬的境地。

在法国以外的地方，拍艺术电影是雳要很大的勇气的，因为你要面临着严峻的生存问题。

在法国则不同，如果一个电影艺术家要去拍迎合大众口味的商业电影，似乎而要更大的勇气。吕克·贝松就是这样一位“不合时宜”的导演。

80年代中期，贝松拍摄了《地铁》，《碧海蓝天》等艺术电影之后，被法国评论界称为前途无限的年轻导演。

然而，这并不能让吕克·贝松刚到满足。他是坐井观天的法国电影界中，不多的愿意涉足世界，愿意尝试让更多的人看到自己电影的导演。

法国才多少观众？

虽然法国观众几乎都喜欢艺术电影，但是吕克·贝松注意到，其实法国人也愿意看商业片的，好莱坞那些票房大爆的商业片在法国往往也能够收获不错的票房。

吕克·贝松不满足自己只能缩在法国国内，只能缩在欧洲。这位年轻的导演，他想要做的事情是冲向世界，拥抱好莱坞，向好莱坞和欧洲电影证明，他们这帮拍艺术片的导演只是不想拍商业片罢了，要是真的认真去拍商业片，一样会受到欢迎。

抱着这样的想法。

从去年开始，吕克·贝松就来到了北美，在洛杉矶和纽约这两个地方交际社交，一边学习商业片的拍摄，一边试图找到投资。

本来如果是吕克·贝松想拍电影的话，法国那边有很多的投资商，愿意投资他的电影。但是问题是，这一次吕克·贝松想拍的不是在法兰西可以轻松回本的艺术电影，他想做的居然是拍摄法兰西导演们最不擅长的商业电影……

法兰西正宗的商业电影，有哪几部是回本的？虽然有，但是数量真的很少。能够在法国的票房不错的商业电影，几乎清一色的来自外国，这让那些本土的投资商们不大愿意投资商业电影。