第一千九百六十二章彩陶王（2/5）

仰韶文化、马家窑文化的瓶形器物造型瘦长、腹部斜直、器体不大，整体一目了然均可纳入视线。

因而从口沿至下腹，大部分施彩或通体施彩；

半山类型的瓮、大圆鼓腹造型，因在置放于地面时下腹基本被遮挡，故在中部以—上绘彩。

工匠在绘彩时，不可能是随意涂抹的。

依据器物的造型，对口沿、颈部、腹部的花纹及内彩，应该有事先的设计与构思。

将图案的位置确定之后，把器物的彩绘部位根据需要加以分隔划分、定点，然后进行绘画。

绘画时先绘主题图案，再补充勾画与主题协调，且相辅相成的辅助纹饰。

根据对彩陶图案的观察研究，其实是可以推测出具体绘彩过程。

比如等分或分隔，彩陶除个别器物外，均为圆形器物，基本是由多组纹饰构成横向展开的彩绘带，少数彩绘为纵向。

所以，首先要设法将彩绘部位加以合理等分或分隔，然后再分组绘画纹饰。

由于器形各异，等分的方法也不同，竖长型器物多以横向平行线，从上到下将彩绘部位分隔；

横宽型器物，则以纵向平行线，将器物由左向右等分。

彩绘的图案带有二等分、三等分、四等分和多等分，都因主题图案纹饰而定。